楚辞男孩名字大全取名宝典
【本期文章导读】
楚辞男孩名字大全取名宝典
1、【思衡】
出自《九歌·山鬼》“被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思”楚辞起名字大全男孩免费起名。思字表示新颖独到的构思、想念、思齐等意思，可以表现男孩思维广阔的特点；衡字本义是权衡、公平，用该字取名，表现父母希望男孩日后做个知道明辨是非、权衡轻重的人。思衡一名的读音是sī、héng，避开了双声字、叠韵字和同音字等，使得男孩名字更为顺口、好听。
2、【景之】
景之其名来自于《楚辞·九章》中的“惭光景之诚信兮，身幽隐而备之”一句，它是一个以景喻人的男孩名字。景是一个祥瑞的汉字，在文中指代阳光、景色，起名即比喻优雅大气，落落大方的性格特征，只是一个代名词，有修饰作用，让男孩名字变得更加美观楚辞取名字大全男孩名字。
3、【怀信】
出自《楚辞·九章·涉江》：“怀信侘傺，忽乎吾将行兮”。意指怀抱忠贞诚信之心楚辞 男孩起名。历来人们就十分注重仁义礼智信，并将其作为判断一个人的道德标准，取名怀信，可以体现出男孩诚信、忠贞的性格，意蕴深刻。
4、【兮风】
出自《楚辞·七谏·谬谏》“虎啸而谷风至兮，龙举而景云往”。这个名字的读音会让人联想到古装影视剧《仙剑奇侠传三》中的角色“溪风”，是一个好听且古风韵味十足的名字，能给人留下深刻的印象。“兮”属于文言虚词，作为人名显得很文雅；“风”用作人名意指风度、气量，给人一种翩翩公子的感觉楚辞 男孩 名字。
5、【望舒】
望舒源于《楚辞·离骚》中的“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属”，望舒是楚地文化中的为月驾车之神，也可指代月亮，用以给男孩取名为借喻期望与祝愿，将月神望舒优雅大方的气质赋予到男孩身上，让男孩能够健康成长，平平安安楚辞取名字大全男孩名字。
楚辞体在形式上最明显的特征是什么
楚辞体是战国中晚期产生于南方长江流域楚地，由楚国的诗人吸收南方民歌的精华，融合上古神话传说，创造出的一种新体诗。楚辞体打破了《诗经》四字一句的死板格式，是对中国古代诗歌发展的一次大的解放，也开启了我国史诗上的第二个春天。楚辞采取三言至八言参差不齐的句式，篇幅和容量可根据需要而任意扩充。形式上的活泼多样使楚辞更适宜于抒写复杂的社会生活和表达丰富的思想感情楚辞 男孩 名字。
1、简介
公元前四世纪，即战国后期，南方的楚国诞生了一种新诗体———楚辞楚辞男孩名字大全 取名宝典。她的出现，不仅使《诗经》后沉寂了大约三百年的诗坛重新复活起来，而且以其突发的异彩、更新更美的歌声，开创了中国诗歌史上继《诗经》以后的又一个辉煌时代。“楚辞”直接继承了《诗经》的铺陈辞藻、咏物
2、特点
楚辞体的特点是结构宏伟、想象丰富、句式灵活，以屈原、宋玉等为代表作家，代表作品包括屈原《离骚》、《九歌》、《九章》等楚辞男孩名字大全 取名宝典。
3、这类作品，富于抒情成分和浪漫气息；篇幅、字句较长，形式也较自由，并多用“兮”字以助语势楚辞起名字大全男孩免费起名。以其运用 楚 地的文学样式、方言声韵，叙写 楚 地风土物产等，具有浓厚的地方色彩，后世称此种文体为“楚辞体”，又名“骚体”。
离骚的体裁是楚辞吗
楚辞，产生于公元前四世纪楚辞 男孩起名。即我国历史上战国时代后期。是继《诗经》古朴四言诗以后，产生于楚国的一种新诗体。
这里呢，我补充一个知识。楚辞虽然产生于战国时期的屈原，但是当时却还没有出现楚辞这个名称！“楚辞”这个词最早出现在《史记.张汤传》“买臣以楚辞与助俱幸”。。这里才出现了最早的“楚辞”这个名称。而后！刘向把屈原宋玉和汉代人效仿这种文体写作的作品汇编成了集。称作《楚辞集》。从此，有了专门的楚辞集子楚辞取名字大全男孩名字。但是！这里水榭告诉大家一个不幸的消息。。刘向编的集子已经亡佚，所以么，各位不用煞费苦心去百度这本集子了。
首先呢，楚辞的产生和楚地的民间文学——所谓的“楚声“楚歌””有直接的关系！
当时，楚国音乐和民歌被称作“南风”或者“南音”。战国时期属于楚国时代特有的乐曲如《涉江》，《九歌》，《九章》，《九辩》，《阳春》，《白雪》等曲目，我们还可以在楚辞里边看到！直至于汉代，楚歌还是很受人欢迎的。比如啊，史记中的“四面楚歌”。所谓楚歌，楚声到底如何，嘿嘿，其实我们也难以详知楚辞 男孩起名。但是从古人文献保存下来的先秦楚地歌辞来看，它们和其他地方的歌谣确实不同。。大家可以读读《孺子歌》《越人歌》。楚辞取名字大全男孩名字。。我懒惰一下，不引用咯
据记载，《孺子歌》，《越人歌》这些都是楚辞产生以前的南方歌曲。它们和《诗经》诗篇不同，都不是整齐的四言诗。而且几乎每一句末尾以语助词兮字。这正是楚辞诗体的突出特点楚辞取名男孩名字。读到这些，我们可以体会到南方民歌和楚辞密切的关系。
另外呢，对于楚辞体影响最大的还是楚地民间巫歌。据记载，楚人迷信巫鬼，重视祭祀。而祭祀神鬼的巫歌往往“歌舞乐”结合在一起。抒情性比较强。还兼有一定的故事性。这种祭祀歌谣对于楚辞体的诗歌创造有直接的影响。比如，《九歌》就是民间祭祀乐歌基础上写成的楚辞 男孩起名。
《招魂》也是根据民间招魂词写法写成的。这里我们看到楚辞作品与这类楚国民间文学的密切关系。
当然，楚辞也受到《诗经》的影响，比如《天问》《橘颂》，句式和诗经比较像楚辞取名男孩名字。另外。楚辞也受到了当时中国文学史散文文学高潮的影响。这里，水榭不多论述了。
接下来，我讲讲骚体赋。楚辞起名字大全男孩免费起名。。汉初的赋家追随楚辞余绪，这时最流行的就是体制上极力模仿楚辞的骚体赋楚辞取名男宝宝名字大全。但是它虽尚铺陈，但篇幅不长。且具有抒情色彩。句式整齐，通篇押韵。带兮字调。这时作品，铺陈写物，不歌而诵。接近于散文。但是它吸收了楚辞特点——华丽的词藻嘿嘿。夸张的手法从而丰富了自己体制。正是由于骚体赋和楚辞的密切关系。。。所以，汉代往往诗赋相连，初期不甚区分。而我们现在看来却有办法分出雌雄接下来讲讲骚体赋和楚辞的差别。
楚辞，是战国时期楚国地区一种新诗体。而骚体赋，则是由诗经，楚辞发展起来的一种半诗半文式带韵散的作品楚辞取名字男孩。二者是完全不同文体和形式。比如呢，赋一般是以主客间敷演问答为叙事的形式，它不是抒情而是铺陈辞藻，咏物说理。也往往有某种叙事成分，但是呢，楚辞却是以抒发个人感情的作品，并且是以诗歌这种韵文形式。楚辞“按之而逾深，尚神理”，赋，则是“恢之而弥广，尚事实”《艺概》～这便是楚辞和骚体赋根本的区别，也可以说是楚辞和赋的根本区别楚辞起名字大全男孩名字大全集。这两句引用，我不解释了～嘿嘿我的懒病又犯了～所以，我的理解呢，就是说楚辞即是抒发自己感情的，尚神理，而赋（骚体赋）则多是“体物”之作，尚事实。
楚辞，骚体赋，骚体诗共同的一些写法：
（1）、一般用四字句到十字句楚辞取名字男孩。楚辞字数相对整齐，而骚体赋则有散文化的倾向，字数差别较大。四五七九言均有。
（2）、广泛使用“兮”字。“兮”可以解释为语气词“啊”。兮字主要出现在两个地方，一为单句句中，二为复句句末。比如“被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思”这处，兮的前后就是语法相同或者相似短语，兮可以起一个并列连词作用，又如“若有人兮山之阿”中，兮连接的是单句谓语短语和地点状语楚辞取名字男孩楚辞男孩名字大全 取名宝典。。又如“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”，像这样，兮又往往用于两重复句前一个句子的结尾，一方面可以表示停顿，一方面可以提示前后两句子承接转折。
（3）、大量铺写事物，使用赋的手法。赋的手法《诗经》已有，这是一种铺写的手段。可以起到一种反复渲染与强调作用楚辞起名字大全男孩免费起名。
（4）、一般来说，奇句不用韵，偶句用韵。
下边是朋友给我的一些骚体赋韵律问题
一、骚体赋的一般规律
然后骚句两小句一大句，前一句有个“兮”，“兮”是感叹词，所以前一句扬，后一句抑。
一个小句里面前长后短的总体效果就是扬，因为他是先抑，最后是扬；而前短后长总体就是抑，我这么说也是有依据的。比如说贾谊《吊屈原赋》：“彼寻常之污渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼！”后一小句就是前长后短，虽然这一句很长，有九个字，几乎是骚句的极限了，但读来依然没有“抑”之感，因为我们从“之”断句，前长后短楚辞 男孩起名。
再拿你的来说，“搜索乎西北幽都兮”，你这是前短后长，得到的效果是抑，但骚句前半句有个“兮”，会形成扬，这就不和谐。如果我改成“西北幽都而搜索兮”好像就好一点，再比如“搜索乎西北幽都”可以做末句，即骚句的下半句，有没有这种感觉？这就牵扯出下一个问题：先长后短的扬句可做首句也可做末句，但抑句只适合做末句。我这又有依据，屈原《离骚》：“恐鹈鴃之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”首句是扬，末句是抑，如果末句改为首句，“使夫百草为之不芳兮”，这就很难听。
再来讨论另一个问题，比如你的“于是乎游歇停走兮，木影隐而水波涌”并不好听，因为“于是乎”是独立的，一般是不算入骚句音节或者骈句等句的音节的。这一点在洛神赋得到了很好的体现，如“尔乃税驾乎蘅皋，抹驷乎芝田，容与乎阳林，流眄乎洛川”如果把“尔乃”算入“税驾乎蘅皋”的话就不好听，“尔乃”是绝对独立的音节。又如“于是精移神骇，忽焉思散”中，“于是”也是绝对独立的存在。再回过头来，你的“于是乎游歇停走兮，木影隐而水波涌”实质上就成了首四末六的极不协调的骚句。这又牵扯出新的问题.：骚句字数在基础字数上一般可加不可减。
二、“兮”和“些”
在骚体赋原本的使用中，按照吧里其他的说法，“兮”和“些”本身是区别不大的，同样是“字字字字字字兮（些），字字字字字字”。但是在语言的发展过程中，这两个字产生了不同的读音，“兮”字音xi，阴平；“些”音suo，去声（但在一些输入法中没有收入这个suo音，只能用xie打出来，比如楼主正在用的这个输入法）。这就造成了怎样一个结果？我们知道，去声作为语气词时，有扬的语气。
我们熟知的有“些”的运用的赋辞应该就属《招魂》了，现给出如下片段：
去君之恒干，何为乎四方些？
舍君之乐处，而离彼不祥些。
魂兮归来！东方不可以讬些。
长人千仞，惟魂是索些。
十日代出，流金铄石些。
彼皆习之，魂往必释些。
归来归来！不可以讬些。
在“魂兮归来”和“归来归来”后的一个叹号，加上这个“些”的语气作用，这句话显得格外铿锵。同样的格式，我可以给出《怀沙》的一句话：“伯乐既没，骥焉程兮。”这句话读起来就更像哀叹，当然我不是古文字学家，我不敢断言“兮”“些”两个字在古文中绝对是一样的，我也不知道吧里说这两个字一样是否有依据，我只顾自说自话：或许出于巧合，或许出于语言的原因吧，这两个字用的音调都符合语境——
《怀沙》是屈原临死之作，语气应为抑，哀叹是肯定的；而古时的做法是吼出来的，用个“些”来“招魂”，却也是扬没错。
其实主要还是得说说现代的使用吧，“兮”是骚体赋的基本，作为何时都可以用的语气词；“些”主要还是用来润色扬的部分，但“字字字字字字些，字字字字字字”的格式似乎又不那么受宠，主要还是出现在“字字字字，字字字些”或“字字字字，字字字字些”的格式中。个人认为在这两种格式中，最后一个“些”字的运用可以实现拖长音的大力感慨，如屈原《招魂》：“魂兮归来，反故居些！”多么凄怨而有力的呼唤！
这便是我对“兮”和“些”的一点理解。
三、押韵
骚体赋是押韵的，可能受楚辞的影响，大多数人误以为骚体不押韵，但其实楚地有楚地的方言，如果会一点音韵或造字原理的话，还是看得出楚辞其实是押韵的。如屈原《离骚》：
帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。
摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。
==============================
羿淫游以弋畋兮，又好射夫封狐。
固乱流其鲜终兮，浞又贪夫厥家。
（截取为位置不同的两段）
比如第一段中的“庸”和“降”，我没有系统学过平水韵，但我还是了解一点，在古汉语中，ing,ong,ang,eng等不管前鼻音后鼻音在一定的组合上都是押韵的（比如部分ing和部分en押韵，而部分ing又与部分ong押韵），这就可以说他们最后一个字是韵的。再来说第二段，“狐”和“家”，这个就要从造字原理来说了，中国字是形声字为主，“狐”这个字，右半边是“瓜”，表声，左半边的反犬表形，所以我们完全有理由猜测，古时他的音和“瓜”有关，可能韵母就是“ua”或者别的什么“a”，这就和“家”对上了。
以上足以说明骚体赋绝对是押韵的，但，骚体赋怎么压？首先，骚体赋（或楚辞）都是四句一节，大格式上是这样的：
句————，句————。（韵1）
句————，句————。（韵1）
句————，句————。（韵2）
句————，句————。（韵2）
也就是说，每节两个韵脚（也有例外），下一节可以换韵，但也可以不换（曹植《洛神赋》通篇只有两个还是几个韵）。然后再介绍一下骚体赋各种句式的押韵（只出示一节中的押韵）
格式一（字多字少看情况自定）：
字字字字字字兮（些），字字字字字字（韵）。
字字字字字字兮（些），字字字字字字（韵）。
格式二：
字字字字，字字字（韵）兮（些）。
字字字字，字字字（韵）兮（些）。
格式三：
①
字字字兮（些）字字字，字字字兮（些）字字字（韵）。
字字字兮（些）字字字，字字字兮（些）字字字（韵）。
②
字字字兮（些）字字字（韵），字字字兮（些）字字字（韵）。
字字字兮（些）字字字，字字字兮（些）字字字（韵）。
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